高贵的灵魂，成就了一部荡气回肠的爱情史诗

作为生活中不可缺少的元素，爱情一直是一个永恒的主题，尤其在艺术创作领域，爱情总是百唱不厌，深受作家与导演们的青睐。

发行于1998年，耗资达4600万美元的俄罗斯电影《西伯利亚理发师》，便是一部酝酿了十年、古老而经典的爱情巨作。

导演米哈尔科夫运用娴熟的叙事手法讲述了一段发生在20年前的罗曼史，对一个大时代背景下小人物的爱情与命运的矛盾冲突倾注了丰富的情感寄托，以细腻真挚的镜头语言加以呈现。

影片以女主人公简·卡拉哈斯怀着忏悔之心向儿子敞开的回忆为视角，展开了一个过程充满波折、结局以悲剧收尾的爱情故事，揭开了一个深埋在她心底的关于幸福与痛苦交融的秘密。

《西伯利亚理发师》全景式地展现了俄罗斯曾经的繁华景象，导演以浓郁的人道主义关怀，表达了对俄罗斯民族文化的热爱，以及对俄罗斯传统民族精神最深邃崇高的敬意。今天，我将从影片的情感线索、人物的形象塑造以及角色的爱情观这三个方面谈谈这部超越国界的优秀作品的艺术魅力和令人深思的情感信仰。

一、利益与信仰交织融汇下的情感线索

《西伯利亚理发师》的主人公是俄国军官学院的士官生安德烈和来自美国的简，在安德烈与简初次相遇的火车上，当他为她高歌一曲《费加罗的婚礼》选段“男子汉应该去当兵”后，就注定了两个人必将发生一段爱与痛的纠缠。

女主角简与安德烈的爱情线索无疑在片中占据了主导地位，也是全片情感线索中最清晰、最核心的部分这个贯串了20年空间变幻的故事发生在1885年，美国工程师罗伯特·麦克莱恩设计制造的新型伐木机“西伯利亚理发师”，在沙皇俄国的政府财力资助下正在俄罗斯进行实验。由于沙皇亚历山大二世遇害，资助被中断。

为了继续完成自己的发明，工程师雇佣了精明能干的美国女人简，以罗伯特女儿的身份专程来到莫斯科，帮助他争取沙皇技术委员会的拨款。一旦新型伐木机研制成功，它一天能完成的工作量将等同于500个伐木工人一个月的工作量。

简是一个很擅长于同男人打交道的女人，随身携带香槟酒的简与安德烈在火车上共饮时，了解到安德烈所在的陆军军官学院的校长拉德科夫将军正是沙皇技术开发及发明委员会的常务副委员长。当安德烈喝醉后不小心坐坏了简的扇子，聪明的简立即反应机敏地凭借归还照片的事由，结识了拉德科夫将军。

将军邀请简参加军校的舞会，简在舞会上虽然没有与安德烈共舞，但在两人有意无意的双目交汇中，彼此都有了好感。与此同时，简为了达到拉拢将军获得拨款的目的，想方设法接近拉德洛夫，卖弄风情以获得将军好感。

不料，将军真的喜欢上了简，并向她发出了求婚的信号。在简为了任务而态度暧昧，有意不拒绝将军求婚时，安德烈也爱上了简，而且是与简相互倾慕。因为委屈和醋意，安德烈在歌剧演出的现场用琴弓打伤了情敌将军，并被将军宣扬为一起谋杀亲王未遂事件。

当安德烈被捕时，按照俄罗斯军人的人格道德，他并没有出卖简，而是认同了对他谋杀未遂的起诉，从而导致自己被判苦役，流放到西伯利亚。

当爱情与两样东西产生关系时往往会变得荡气回肠，死亡或是时间。安德烈与简之间的爱情属于后者，因为这位年轻的俄罗斯军人安德烈身上萦绕着一种罕见的高贵气质，以及一份愿与爱情同归寂灭的纯粹信仰，于是，两人的爱情里裹挟着一股冰雪般凛冽与高原般广袤的意境。

女仆露娅与安德烈的爱情线索虽依托于简在安德烈流放期间的缺席，但在毫不起眼的露娅身上焕发出来的光彩，毫不逊色于女主角简在影片中，关于爱情的描写并不仅限于简和安德烈，在露娅与安德烈之间同样存在着爱情。虽然露娅的爱情不如两位主角来得激烈和轰动，但同样是真挚而浪漫的。

露娅第一次出现是在安德烈的家中，当安德烈为了弄点钱将简那把被自己坐坏的扇子修好，突然回到了家中。作为女仆的露娅把自己的钱借给了安德烈，安德烈感激地亲了亲露娅的脸后转身离去。

看着安德烈离去的背影，露娅脸上现出了羞涩的表情，她用手轻轻碰了碰脸上刚刚被安德烈吻过的地方，这个动作让人一眼就可以看出露娅爱着安德烈。

通常，成功的爱情应具备三个阶段：相遇、相爱、相守，三者缺一不可。 相遇即是缘分，相爱是升华，相守意味圆满。相遇和相爱很容易做到，相守却是最难以到达的境界。

影片中的简与安德烈停留在了爱情的第二阶段，而露娅和安德烈却跨越了第二阶段直接进入第三阶段。

两份爱情的过程和结局不尽相同， 但拥有相同的悲剧命运：简获得了真正的爱情并拥有了爱情的结晶，却不能与相爱的人相守一辈子；露娅得到了安德烈的责任感，获得了与安德烈相守一生的信诺，却永远也得不到安德烈的爱。

二、爱情的生动加深了简、安德烈和露娅三人不同个性的刻画，令人物形象栩栩如生

《西伯利亚理发师》中，简、安德烈和露娅之间的三角爱情，建立了电影情感冲突的主线，爱情的展开将故事情节推向了高潮，同时也赋予了影片合理并引人深思的落幕。

受西方“自由主义”思想影响，远离爱情理想的简简是一个美国寡妇，在童年不幸生活的阴影羁绊下，深受西方所谓的自由思想的浸染，缺乏对爱情的忠诚，思想开放、风流成性，为了商业利益可以牺牲真爱，为了利益可以将爱情作为一种“权益”。

作为影片中最具争议的人物，从简在火车上的言行和接近将军的手腕不难看出她是个沉迷金钱、唯利是图的交际花。同时，因着开朗的态度，当她发现安德烈爱上自己时，她很有自知之明，敢于坦诚自己的身份和心迹：

“安德烈，我不值得，我是那种你母亲会让你小心提防的女人。”

这一句在追逐利益的过程中难得的肺腑之言，让我们感觉到简与安德烈之间的巨大鸿沟。简周旋于将军和安德烈之间，接近两者的目的不同：对于将军，以获取商业支助为主；对于安德烈，则是获得相互吸引的纯粹爱情。

这样两种目的完全不同的接触最终交汇形成了强烈的矛盾冲突，即便后来安德烈被流放到西伯利亚，那份不掺杂商业目的的绵长真爱仍在精神领域里持续着。就像《时间旅行者的妻子》一书中所说：“缺席让爱意更浓。”

体现了俄罗斯民族精神，勇敢、执拗、为真爱意气用事的安德烈安德烈是一个典型的俄罗斯男子汉形象，他是一个有着纯洁的理想主义爱情信仰的男人。

当安德烈与简在火车上初次相遇时，他还充满着稚气与青春活力；在对简的感情加深的过程中，他显露了勇敢、执拗的一面；在被流放到西伯利亚后， 他变得沉默、缺乏勇气。前期的勇敢与后期的缺乏勇气形成了鲜明的对比，这是传统俄罗斯男人独特的性格和责任心所铸造的。

安德烈不仅代表了影片中最重要的个体人物，更是代表了电影所要呈现的俄罗斯民族性格。面对罪犯，安德烈不是首先开枪，而是先问为什么，这体现了他的善良；与同学决斗、用琴弓打向将军，体现了他极强的自尊心和对爱情的坚贞不屈。

在安德烈身上，我们感受到了爱情信仰中的理性价值。当简到安德烈的房间里主动献身时，他的第一反应却是：“不，你不爱我。”面对内心无比热爱和尊重的女人，他不能接受这种苟合形式的爱情，而是更希望以传统的礼节来与她结合。

安德烈的坚持让我们看到，传统的俄罗斯人以真正的爱情为基础，并认同男女之间认真和深刻的关系才是真正的婚姻。在他们眼中，如果缺少了爱情，靠金钱和生育来维系的感情是不道德的，这种非纯粹的爱情关系甚至可能成为道德败坏的掩体。也正因如此，安德烈才对简与将军之间的交易失望愤怒以致做出过激之举。

勤劳朴实、善良隐忍，为爱远赴西伯利亚的露娅露娅是安德烈家中的仆人，对主人一往情深，碍于身份，露娅一直将这份爱深埋心底。

十年前，当简与安德烈处于房间内混乱的激情中时，在门外听到动静的露娅，将端来的茶杯轻轻放在安德烈的门前，泪流满面地走下楼梯。十年后，为了照顾深爱的主人，自愿来到冰天雪地的西伯利亚为安德烈生儿育女的露娅，已成为了一个为爱坚守的农妇。

与崇尚“爱情权利”的简不同，露娅是一个集多种俄罗斯传统女性优秀品格和道德修养于一身的淳朴形象。她不过是众多俄罗斯女性中的普通一员，没有简那样的出众容貌，却涵盖了传统俄罗斯人最高贵的精神力量与灵魂之美。

露娅对爱情忠贞不渝，历尽千辛万苦守护安德烈，内心明知道安德烈不爱她，只是出于道义和责任，坚韧而执着的露娅依然很珍惜这零星的幸福。她的爱是无私的，除了照顾安德烈并与之相守，她不需要安德烈的任何回应。与安德烈和简的爱情相比，露娅的爱更令人动容。

三、不同爱情观的碰撞，为影片灌注了浓烈的诗意和美感

爱情观是人们对爱情的根本看法和态度，是爱情个体在所处的社会环境中对人生观和价值观的一种集中体现。不同的爱情观产生的碰撞，会产生不同的爱情结局。

简怀揣着一种现实主义的爱情观简是美国人，自小受西方价值观体系的影响，她所追逐的爱情不一定要是纯粹的爱情，允许有一些杂质的存在：她对爱人并不专一，在与安德烈互生爱意的同时，为了利益又在其他男人面前卖弄风情。

影片中，简藉由将军对她的好感，通过利用感情来获得经济利益，导演将这一涉及伦理道德的问题通过影像展现在观众面前并引发观众无限的思考与反省。

简和安德烈虽然相爱，但是两个不同世界、不同身份、不同价值观的人，能够排除一切障碍相守在一起吗？影片通过简的遭遇给出了否定的答案。

安德烈秉承着典型的理想主义爱情观安德烈从一开始单纯地想要成为报效祖国的军队士官，转变为一个为爱情不顾一切的西伯利亚农夫，是因为在他内心，爱情是一种至高无上的情感，为了爱人可以牺牲一切甚至是自己的生命。于是，当安德烈遇到简，这种理想主义的爱情信仰，催生了一段坚定而强烈的情感。

因为心中对爱情的执念甘愿被流放到遥远的西伯利亚而不做任何辩解，安德烈以自己的沉默捍卫了爱的纯洁与高尚。正是安德烈自内心散发出来的这份执拗坚贞的爱情光辉，终于感动了简，使简的性格也发生了巨大的变化。

简原本是一个善于伪装、玩弄感情的美国女性，在安德烈的影响之下，她撕碎了刻意经营出来的外表，真正将安德烈放入了自己的内心深处，即便最终两人天各一方，也愿意用一生去守护这份爱情带来的温暖和希望。

安德烈用一颗高贵的灵魂，将爱情升华到一个令人正襟危坐却又泪流满面的高度，这份卓尔不凡的高贵爱情注定会使曾经卑劣的简也变得高贵起来，凭着一股信念震撼和鼓舞余生。

对两人高贵爱情的最大回报，便是他们的儿子——在军营里因为不愿服从长官的错误命令而宁愿带着防毒面具训练的倔强小伙。儿子的坚持终于使长官认输，他将父亲身上的不卑不亢和母亲内心迟来的温暖守望融合在一起，为父母那段险象环生、陡峭曲折的爱情划上了一个高贵的句号。

露娅信仰奉献主义爱情观在露娅的字典里，永远没有“权益”二字，她的选择永远以奉献为先。暗恋安德烈的露娅，愿意为他做任何事情。

当安德烈与简相爱，情难自禁时，露娅只会默默流着泪祝福；当安德烈被爱情刺得伤痕累累时，露娅又义无反顾追随在安德烈身边；当简来到西伯利亚寻找安德烈时，露娅选择捍卫自己的婚姻。

露娅由“默默祝福”到“坚定追随”的转变，是传统的俄罗斯女性爱情观的真实体现。她所做的一切都是以爱为中心，放手是为了爱，坚守也是为了爱。坚强、隐忍、对爱情忠贞不渝的露娅，不仅是影片中苦难的化身，更是拯救的力量，就像西伯利亚寒夜中的一抹光亮，传递出一份真挚而唯美的温暖。

写在最后

在《西伯利亚理发师》中，导演米哈尔科夫藉由简的目光来审视俄罗斯，无论是影片中传统的谢肉节盛大庆典，还是广袤的西伯利亚原野，都在向观众呈现出古典时代的俄罗斯生机勃勃、充满活力的美丽。

除了自然风光与传统文化，更重要的还是为观众展示了一种古典而传统的精神力量，不论是安德烈还是露娅，他们对爱情的矢志不渝，都寄托了导演对坚韧、执着、不吝奉献的精神气质的敬意，将古典精神文化中的火热感性与冷静理性融合到了一起，带给我们久久的回味与思考。