经典电视剧《时尚女编辑》观后感

导语：经典电视剧《时尚女编辑》观后感

赵赵编剧，滕华涛导演的《时尚女编辑》不是一部戏刷冲突强烈的刚，也不是一部情感浓烈黏的刚，甚至那些利的京味儿台词也只是点缀，这部剧的真正主角是生活，最大看点是大都市职场中的各色人物。中国的多数电视刚，要么直接上来言情或传奇，要么举着专业刷的幌子，再大张旗鼓地爱怨忧苦。《时尚女编辑》也不例外，所谓时尚就是一声集结号，把各种“尖果”和“坚果”聚集到一起。剧中没有各利奢侈品和时尚文化的集中展现，也没有时尚杂志鏖战的呛人硝烟，它散淡而悠然地讲述着职场生活的欢乐与艰辛。故事不是《时尚女编辑》的重点。程听的励志故事按说是主线，但既不惊心动魄也不煽情，对于那些被狗血、虐心剧调理成重口味的观众来说很不过瘾。时尚杂志之间的斗法也有一搭没一搭，没有《大时代》和《创世纪》那般商战气息。爱情线淡淡的，女一号和男一号奠定了“爱你在心口难开”的基调，其他人争相效仿。

而在边缘地带，敢爱敢恨的李败犬像个笑话，为爱痴狂的葛一青像个疯婆子。电视剧三大法宝：励志、商战、爱情都有涉及，却谁都当不了全剧的家。如果你能克服观剧的心理定势，换个视角看问题，就会发现本剧的最大优点：它白描式地呈现了新老市民之间微妙的相处，以及都市白领忧患重重的生活状态。以地域分，剧中人分两色：北京人和外地人。北京、上海这样的大都市，早已不是胡同串子和石库门人自己的城市。随着新移民的大量涌入，一线城市都是全国代表的家园。老北京已然和新市民不可分割地融合在一起，老北京的生活起居离不开外地人的支撑，老北京在和全国人尖儿的比拼中并没有占得明显优势。传统观念作祟，现实摩擦龃龉，老北京对外地人怀有复杂的情感：他们骨子里有抹不去的身份优越感，同时因对方的聪明和勤劳而饱尝危机感；他们不愿放弃嘲笑对方老土的机会，却有可能在人家遭难时拔刀相助。

北京大爷的傲气和傲骨，犯浑和仗义，在剧中都有到位的呈现。改革开放30年，社会形态巨变，社会阶层分化和细化。原先城里人的身份区别无非是机关上班或工厂干活，说起来都是国家的人。现在却因为经济组织的成分复杂，职业工种的花色翻新，收入差距的不断分层，虽然都属上班一族，衣着气质和心理结构千差万别。以阶层分，剧中人花色参差：殷桃演了个彻底的草根，立锥片瓦全无，只能咬牙奋斗；赵子琪演的是胡同里飞出的白骨精(白领、骨干、精英),上班时英汉夹杂，回家后地道京片子；张瑶演的是底层崛起的腹黑女，跟红顶白，媚上欺下；“李败犬”是精神强大的作女，沉浸在良好的自我感觉中；“伊娜”是不着四六富家女，平日里笑面佛，急了浑不懔；曹操是夸张的洋北漂，他的儿化音很准确，也很别扭；“万总”是精明士大款，是戏中的笑料之源；祖峰演的摄影师，虽然还是像“李涯”一样有信仰，可是当艺术梦想遇上金钱社会，他也就只能天天借酒浇愁。

看着他们的趔超脚步，你会觉得似曾相识，格外亲切，因为你身边的很多同事和朋友，就是“励志姐”和“拧巴男”的生活原型。这不是一部传统意义上的“好看”剧，却是一部有独特用心的作品。因为这种特质，它在网络和电视平台上的表现大相径庭：乐视网上的日流量连续排名第一，而电视收视率却并不出色。对于以大妈为主的传统电视观众来说，《时尚女编辑》属于听名字就会“慎入”的剧目，她们喜欢眼泪戏和感动秀，却不知时尚为何物，也没有了解的兴趣。其实她们错了，这部剧里时尚是酒帆子和药引子，内里是她们能感知和接纳的生活流。而对于以小年轻为主的网络观众来说，虽然剧中时尚元素不多，可是飘在他乡的感觉很对“北漂”的心思，北京大妞的路数又颇能触动本地人的情肠，也就实现了歪打正着的效果。

在传统电视观众日益老龄化、失去话语权之时，网络观众却一次又次地把电视剧顶成了热门社会话题。电视机的开机率在下降，网络的流量却在上升。这种此消彼长的态势，根本原因在于：在一个绳捆索绑的创作环境中，网络可以通过“娱乐无极限”的方式不断扩大年轻受众的队伍，绑定未来，而电视台却只能播些苦情女人戏和狼性男人戏挽留收视率，并眼睁睁地看着观众群体年华老去。从电台到电视台到平面和视频通吃的网络，介质的升级换代是不可阻挡的，电视和网络的合流不可避免。电视台欲在现有格局下保持竞争力唯有一途：争取创作空间，播出有批判力度和社会热度的好剧，把30岁以上的主流人群拉回电视机前。毕竟，这些人从小就有看电视的习惯，喜欢窝在舒适的沙发上对着大屏幕欣赏正剧，而不是在电脑前一边聊着QQ,一边瞄着青春偶像剧。

本文是小编对《时尚女编辑》的一些解读和看法，码字辛苦，喜欢的小伙伴朋友可以点赞转发支持一下哦！